Por Daniel LabbéEl pasado miércoles 16 de septiembre se lanzó en Valparaíso el libro “Nomadismos y Ensamblajes: Compañías teatrales en Chile. 1990-2008” (2009, Editorial Cuarto Propio, 474 páginas). Allí las sociólogas Fernanda Carvajal y Camila van Diest repasan casi 20 años de poéticas, estilos organizacionales, modos de enfrentar los procesos creativos, políticas de exhibición, negociaciones entre la institucionalidad política-cultural y los agentes teatrales, entre otras aristas del campo teatral-cultural chileno.
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Teatro La Puerta, Equilibrio Precario, La Patogallina, Teatro La María y Teatro de Chile, son las agrupaciones –todas de Santiago- que analizan las autoras en su publicación, cuyo último capítulo está dedicado a La Peste -agrupación formada por Kathy López, Daniella Misle, Danilo Llanos y Kathy Sagredo- y que destaca en esta publicación por ser el único que centra su análisis en una compañía de región.
Los pasajes del “Teatro en y con la calle”
De ahí que el escenario escogido para el lanzamiento de “Nomadismos y Ensamblajes” en el puerto fuera el Espacio SITTIVAL, en calle Ferrari, lugar donde en el último tiempo La Peste ha desarrollado parte de su actividad y producción cultural.
El análisis e interés de Carvajal y van Diest por La Peste está atravesado por cómo la compañía “se debate en el espacio cultural de Valparaíso, considerando lo complicado que es referirse a un campo teatral propiamente tal en la capital de la Quinta Región (…) Un espacio bastante álgido y complejo de disputa (…)”, describen las autoras. Un lugar donde resalta la “precariedad del ámbito teatral local”, agregan, con el fin de poner en contraposición a ello la gestión que ha llevado a cabo el colectivo y que le ha permitido, por ejemplo, mantener el ya consolidado Encuentro de Teatro Porteño Independiente (ETPI).
Y es que las sociólogas asignan real importancia en toda su publicación a iniciativas independientes, como festivales, a las que adjudican haber “puesto en juego otros tipos de reconocimiento que reorientan las lecturas canónicas…”. Así haría, según ellas, esta compañía nacida de la Escuela de Teatro La Matriz con aquel sello que la diferencia de otros grupos: “El ´devenir Peste´, el contagiar de teatro los cerros de Valparaíso”, dicen, recordando los postulados sobre esta actividad de Antonin Artaud que le dan nombre al grupo.
Citando a los mismos actores -y echando mano tanto a sus conocimientos prácticos y teóricos sobre el tema, como a los postulados de autores como Le Brun Cordier, Jaime Schneider o Pierre Bourdieu, entre otros- de forma prolija, clara y acertada Carvajal y van Diest van desmenuzando y significando en la veintena de páginas dedicadas a los porteños las dinámicas que hay detrás de sus políticas de exhibición -específicamente en los cerros y espacios urbanos-, resumidas en su consigna de “Teatro en y con la calle”.
“Estas activaron una serie de micropolíticas de negociación territorial que revalorizaban las práctica cotidianas como elemento transformable de la realidad, pero también como intervenciones activas en la propia obra”, apuntan ellas, básicamente sobre dos de los montajes de La Peste, como son “Desarmados” y “Noto que exhalas”.
Mención aparte para el ETPI
La diferenciación del trabajo hecho por La Peste con el “teatro callejero-espectacular”, así como la brecha con aquel legitimado de raíz universitaria; la implementación de estrategias de financiamiento informales, y de legitimación y posicionamiento en la población; su particular organización interna, donde no hay una definición de roles que se continúe en el tiempo; y la complejidad e importancia social y política que reviste el reconocido Encuentro de Teatro Porteño Independiente, son básicamente las demás aristas a las que dedican su análisis las autoras.
El ETPI, “una de las pocas instancias de legitimación y circulación alternativa de obras en la zona”, dicen las sociólogas al profundizar en esta iniciativa que en sus seis versiones ha realizado un trabajo de deselitización de la actividad teatral - haciéndola accesible a la población tanto en los cerros como en el plan- pero que también impulsa “una visión a largo plazo de las necesidades y falencias de la actividad teatral local”, explican Carvajal y van Diest.
Y es que, como disparan las autoras con una lamentable pero acertada idea que de alguna forma atraviesa su mirada del desarrollo del teatro local, lo cierto es que los discursos sobre cultura y patrimonio “no se han visto necesariamente traducidos en medidas que vayan en contra de los importantes problemas de financiamiento e infraestructura que afectan al oficio teatral en la ciudad”.
* “Nomadismos y Ensamblajes: Compañías teatrales en Chile. 1990-2008” (2009, Editorial Cuarto Propio), se encuentra disponible en las librerías Crisis, Lenin León y El Ciclón, en Valparaíso, y en la Feria Chilena del Libro y Antártica, en el Mall Marina Arauco de Viña del Mar.
Los pasajes del “Teatro en y con la calle”
De ahí que el escenario escogido para el lanzamiento de “Nomadismos y Ensamblajes” en el puerto fuera el Espacio SITTIVAL, en calle Ferrari, lugar donde en el último tiempo La Peste ha desarrollado parte de su actividad y producción cultural.
El análisis e interés de Carvajal y van Diest por La Peste está atravesado por cómo la compañía “se debate en el espacio cultural de Valparaíso, considerando lo complicado que es referirse a un campo teatral propiamente tal en la capital de la Quinta Región (…) Un espacio bastante álgido y complejo de disputa (…)”, describen las autoras. Un lugar donde resalta la “precariedad del ámbito teatral local”, agregan, con el fin de poner en contraposición a ello la gestión que ha llevado a cabo el colectivo y que le ha permitido, por ejemplo, mantener el ya consolidado Encuentro de Teatro Porteño Independiente (ETPI).
Y es que las sociólogas asignan real importancia en toda su publicación a iniciativas independientes, como festivales, a las que adjudican haber “puesto en juego otros tipos de reconocimiento que reorientan las lecturas canónicas…”. Así haría, según ellas, esta compañía nacida de la Escuela de Teatro La Matriz con aquel sello que la diferencia de otros grupos: “El ´devenir Peste´, el contagiar de teatro los cerros de Valparaíso”, dicen, recordando los postulados sobre esta actividad de Antonin Artaud que le dan nombre al grupo.
Citando a los mismos actores -y echando mano tanto a sus conocimientos prácticos y teóricos sobre el tema, como a los postulados de autores como Le Brun Cordier, Jaime Schneider o Pierre Bourdieu, entre otros- de forma prolija, clara y acertada Carvajal y van Diest van desmenuzando y significando en la veintena de páginas dedicadas a los porteños las dinámicas que hay detrás de sus políticas de exhibición -específicamente en los cerros y espacios urbanos-, resumidas en su consigna de “Teatro en y con la calle”.
“Estas activaron una serie de micropolíticas de negociación territorial que revalorizaban las práctica cotidianas como elemento transformable de la realidad, pero también como intervenciones activas en la propia obra”, apuntan ellas, básicamente sobre dos de los montajes de La Peste, como son “Desarmados” y “Noto que exhalas”.
Mención aparte para el ETPI
La diferenciación del trabajo hecho por La Peste con el “teatro callejero-espectacular”, así como la brecha con aquel legitimado de raíz universitaria; la implementación de estrategias de financiamiento informales, y de legitimación y posicionamiento en la población; su particular organización interna, donde no hay una definición de roles que se continúe en el tiempo; y la complejidad e importancia social y política que reviste el reconocido Encuentro de Teatro Porteño Independiente, son básicamente las demás aristas a las que dedican su análisis las autoras.
El ETPI, “una de las pocas instancias de legitimación y circulación alternativa de obras en la zona”, dicen las sociólogas al profundizar en esta iniciativa que en sus seis versiones ha realizado un trabajo de deselitización de la actividad teatral - haciéndola accesible a la población tanto en los cerros como en el plan- pero que también impulsa “una visión a largo plazo de las necesidades y falencias de la actividad teatral local”, explican Carvajal y van Diest.
Y es que, como disparan las autoras con una lamentable pero acertada idea que de alguna forma atraviesa su mirada del desarrollo del teatro local, lo cierto es que los discursos sobre cultura y patrimonio “no se han visto necesariamente traducidos en medidas que vayan en contra de los importantes problemas de financiamiento e infraestructura que afectan al oficio teatral en la ciudad”.
* “Nomadismos y Ensamblajes: Compañías teatrales en Chile. 1990-2008” (2009, Editorial Cuarto Propio), se encuentra disponible en las librerías Crisis, Lenin León y El Ciclón, en Valparaíso, y en la Feria Chilena del Libro y Antártica, en el Mall Marina Arauco de Viña del Mar.
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